很榮幸能以陳英聲後代家屬的身分，受邀出席今天的「台灣繪畫研究所 95 週年紀念會」。

 

我是陳英聲的外孫賴仁淵，今天有機會發表點談話，其實十分不好意思，我在藝術界這個領域裡呢，是個‘門外漢’。從小到大，我與美術，唯一較有關連的，就是一直掛在舊家餐廳的三幅畫，一幅是陳英聲當年去滿州畫的‘金州斜陽’，另外一幅是他去屏東大武山畫的‘山地風景’，還有一幅就是帶來紀念會現場的‘靜物’。這三幅畫呢，從小，我還真的沒什麼認真看過，也不知道它們背後的故事是什麼？因為媽媽就只有說過：「那是阿公送的啦，小孩子不要問那麼多。」但是它們陪著我長大，就是有感情，有溫度。

 

外公在我很小的時候就過世了，我對外公唯一的印象，就是他總是沉默不語，都不講話，跟後來我們發現他在1930年代去「屏東大武山」寫生照片裡，那笑得好開心的模樣，是完全不一樣。外公他到底發生了什麼事呢？媽媽從來不提，也從沒說過外公是畫家。那三幅畫就這樣掛了三十年都沒動過，一直到後來搬家才打包裝箱，媽媽很慎重的交代：「這箱是我的書類，要卡小心搬喔！」

 

媽媽過逝二十年後，也就是2020年的夏天，姊姊說她家地下室有一個箱子要搬走，但是很重，需要幫忙。當時我們都不知道箱子裡裝的是什麼？很好奇地打開之後，看到以前掛在家裡的那三幅畫居然還在！回憶都湧上來了，很感動。還發現了另外五幅捲在一起的畫作，一共八幅，媽媽把它們保護得很好，都沒有什麼損壞。

 

從那時候，都已六十幾歲了，我才慢慢知道外公陳英聲其實是一名畫家，也才聽說大家一直有在找他，都找不到。藉由大家的幫忙，知道了他早年研究美術、共同創辦七星畫壇、台灣水彩畫會、協助倪蔣懷先生籌辦繪畫研究所，去滿州、朝鮮、日本旅行寫生，還寫童謠、經營幼稚園…等等，即使這些在當時都是非常前衛的事情，但我覺得外公從來沒有忘記過自己是老師的本份，他是一個小學老師，只要遇到有天份的孩子都會很用心地教導。在這裡我要特別感謝郭雪湖先生，在他的書信和傳記裡都特別提到「陳英聲老師」，我們後代家屬，每次看、每次感動，非常謝謝。我也越來越了解，當時的許多前輩藝術家，其實也都是這樣的，陳英聲只是其中一份子而已，大家除了自己在創作，還教人創作，比方花很多時間創辦「台灣繪畫研究所」提攜後輩，這個研究所造就出來的畫家，成為美術界的前輩，再繼續指導成千上萬的學生，大家開花結果。所以，這個台灣繪畫研究所，我覺得就是‘傳承’的代名詞，對於台灣美術的發展，非常非常的重要。今天能參加這場紀念活動，我真的感到非常榮幸。

 

不過，講到‘傳承’，外公陳英聲傳承給我的東西，或許和大家體會到的，不太一樣。

 

其實，外公的事情有好多我們都還不知道，需要仰賴及拜託美術界的前輩、學者及專家們給予我們更多的線索。而當我在準備這講稿的時候也同時在思考著，到底為什麼我會想要去探索陳英聲呢？想到媽媽守護著外公這些畫作一輩子，表示這對媽媽來說，是很重要的東西，因為228的關係，她從來沒有說過外公當年從事美術的事，總是刻意避開不談，卻又天天看著牆壁上的這些畫。忽然間，我明白了一個道理：「畫，是掛在牆上；思念，是掛在心上」；媽媽是藉著睹物思人在傳遞她對外公的愛和思念啊！這份感情原來一直都在，它陪著我長大，也陪著媽媽一輩子。這就是為什麼，當四年前重新找到這三幅畫的時候，我會這麼的感動。是這份感情，讓我想去找尋陳英聲的所有事情，以及媽媽到底在思念著什麼？所以，其實我並不是想要彰顯陳英聲作過什麼事情，純粹只是因為那些藏在畫作裡的思念，還有陪伴；

 

這就是這三幅畫對我自己的意義，還有傳承。

 

最後，我要特別感謝陳澄波文化基金會以及李梅樹紀念館，他們就好像找到失散多年的老朋友似的，不斷給予熱情的擁抱和協助，還有，感謝師大文保中心協助修復畫作的張元鳳教授以及廖永禎老師。

 

最後，真的謝謝呂學偉館長的美意與邀請，讓我有機會「以外孫的心境，回憶我的外公」，謝謝大家。

 

賴仁淵筆，寫於 2024/6/30，「台灣繪畫研究所95週年紀念會」